中欧体育kok官网比利·奥古斯特的电影《发往里斯本夜车》展现对美学的追求

　　中欧体育kok官网比利·奥古斯特的电影《发往里斯本夜车》展现对美学的追求电影的主题是电影的灵魂存在，它是导演对于生活真实反映的艺术结晶，是导演表达思想核心的重要载体。

　　任何一部优秀的电影作品，其叙事主题总是耐人寻味的。对电影作品的主题探求，是深入了解其美学精神的关键一环。

　　我们可以看到对现实生活下对人文的关怀，随之而来的还有对家庭文化的深层剖析，以及对儿童、青少年成长过程的刻画，三个层面的刻画都是其影片的恒定主题表现，保持影片极简的内涵塑造。

　　现如今，人文情怀更多的是关注于人自身的发展中欧体育登陆入口，立足于当代社会，展现出对人的理解、包容、关心和尊重，其现实意义得到了更多的发展。

　　比利·奥古斯特导演自始至终关注电影的精神内核，在影片中呈现的对人文的关怀是其影片永恒的主题。

　　导演对人的尊严、价值、命运进行深刻的探寻，对世界上每个人生活中需要直面的社会问题进行反思，对人类遗留下来的各种精神文化现象形成高度的珍视，肯定人精神品格的塑造。

　　聚焦日常生活探讨人与人、人与宗教、人与自然的关系现实主义作为最早出现在19世纪中期的“现实主义运动”，在欧洲各国由封建主义社会向资本主义社会的转变的过程中，大量思想主张应运而生，文化和戏剧等文化领域也受到了影响。

　　作家契科夫所言“现实主义的文学创作应按照生活的本来面目描写生活，它的任务是无条件的、直率的真实”。

　　其影片聚焦于现代人的日常生活，通过各种人物生活着的具体环境，看到时代、社会的真实面貌，着重探讨人在我们所处社会中的意义，直观的反映人与人、人与宗教、人与自然的关系。

　　是《发往里斯本夜车》中戈列格里斯在追寻阿曼迪卡足迹，体验阿曼迪一生经历，从而产生对阿曼迪卡的崇拜与敬畏；同时也是《征服者佩尔》中农场生活下农场主对雇佣工人的囚禁压迫。

　　《征服者佩尔》以19世纪北欧经济衰退的社会动荡时期为背景，以瑞典老农拉斯科森和小儿子佩尔为影片主要人物，讲述二人从瑞典漂洋过海到丹麦求生的故事。

　　不幸的是，由于年纪过大的原因，只能无奈选择农庄马厩工人的工作，晚上父子二人在废旧的马棚小屋里相依为命，在农庄的方寸地方感受人情冷暖，对现实的理想憧憬在屈辱的生活下支离破碎。

　　长工埃里克是农庄里唯一反抗农场主的工人，勇敢的为不公正待遇而发声，却在反抗过程中因意外事故而痴呆残废，再次成为了农场黑暗统治下的牺牲品。

　　佩尔受到埃里克精神的影响，决定摆脱农场沉闷孤苦的生活，实现乘船到美国，游览中国，最终征服世界的愿望。

　　在这部影片中，导演镜头对准了失业、饥饿、贫困的下层人民，以再现客观真实为原则，聚焦农场日常的的生活将原生态的生活情景搬上银幕。

　　影片的基调略显悲观和灰色，导演以小佩尔的成长经历为叙事视角，展现了以农庄为代表的资本主义社会农场主的黑暗统治，暗喻了以底层工人为代表的劳动人民的意识觉醒，表达了导演对人的本质的透视和对普通劳动者的人文的关怀。

　　影片通过三个一无所有却仍坚持不懈寻找美好生活的底层人物：老年的拉尔森、壮年的埃里克和少年的佩尔，阐述了人与人之间残酷又美好的关系，呈现了造化弄人的命运感。

　　大多农场主因其年龄大而拒绝雇佣，无奈只好与儿子一起以低廉的薪水，委身于一个小农场当牛倌，展现了雇佣者与被雇佣者之间残酷的利益关系。

　　在婚姻方面，父亲因年龄问题受到农庄女仆人的残忍拒绝，决定和欧莱蒙女士组建属于二人的幸福家庭时，在最后一刻失踪的丈夫突然出现在大家视野里，父亲的美梦破灭并且受到身边人的奚落嘲讽。

　　因意外而猝不及防，佩尔和父亲再一次失去了得到亲情爱情的机会，只用那么一瞬间，人与人之间建立的亲密关系便化为了泡影。

　　强壮义气的埃里克，富有正义感和自我意识，梦想着拿到自己的薪水后周游列国，征服世界，他还把这种理想的传递给了小佩尔，人与人之间教化崇拜之感也得以展现。

　　面对农场主在圣诞节时同往常般吝啬的饭食，超长的工作时间，埃里克的奋起反抗也体现了农场主与工人间压制与剥削的残酷关系，最终埃尔克因意外成了终日栖身马厩的可怜痴呆，带着自己征服世界的美好理想去了梦中的天堂。

　　影片中的中心人物佩尔，得到了大多数大人的疼爱，却无法融入到学校的同学中去，屡屡遭到欺辱和耻笑，唯一的好友卢，却是个不合群的被人歧视的私生子，这些都反映了儿童间般的相处模式。

　　影片三个不同年龄阶段的人，是一组巧妙地人物关系设置，导演在保持三人各自年龄特色的同时，也把三人结合起来成为普通人一生的隐喻：少年，壮年，老年。

　　同时“征服”这个词与三个卑微的小人物相结合，构成一种既有反讽又有赞赏的有意味的对比，随着剧情的展开，“征服世界”这个有点疯狂的梦想跟残酷的现实世界屡作交叉，形成本片的艺术特色。

　　同时电影里有很多丹麦的乡村风光，黎明或者黄昏时刻的拍摄尽显影片的诗意美感，自然光线的运用将人物与大海，麦田等自然景象更好的融合在一起。

　　该部影片在北欧拍摄，北欧的季节也存在自身的特点：北欧的冬天，白天时长短，但是环境相对而言较好，灰尘稀少；春天时刻百花盛开，色彩丰富，自然部分也体现了北欧的文学以及文化体系。

　　在比利·奥古斯特影片中，我们经常可以欣赏到炙热夏日下的勃勃生机，也能感受到冬日暖阳下的温情和白雪覆盖下的寒冷，北欧自然真实的景观全都呈现在观众面前，同时也传递出北欧人冷静简单的自然态度。

　　影片中佩尔最后决定离开农场去征服世界，广袤的大海为背景依托，佩尔的背影由大变小，与大海逐步接近的和谐画面。

　　体现了人终归存在于自然并与自然和谐相处的精神，同时佩尔在面对同学在海边排挤的同时，毅然决定向相反的结冰的海面离开，尽管存在未知的危险，是对同学歧视的反抗，也暗含了在面对未知自然风险挑战的同时，人类不屈且反抗的意识。

　　丹麦的教堂不多，国家教会人数虽然占总人数的85%，但是真正参加教会礼拜的人数却不足总人数的5%，因为大多数教会成员更愿意把宗教视为一门简单的国民教育课程或者是深埋心底的灵魂慰藉。

　　比利·奥古斯特深受国家宽容自由的宗教氛围影响，在他的电影中大多消除了对上帝客观存在的幻想,更接近于青年黑格尔派代表鲍威尔的思辨哲学。“宗教是自我意识的产物”,“上帝是观念性的东西,是观念中的存在的而不是客观现实的独立存在”。